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Il colore e la sua teoria sono stati affrontati nel corso della storia da pi\u00f9 personalit\u00e0 di spicco.\u00a0Potremmo scomodare Aristotele, ma cercher\u00f2 di fare un viaggio nel tempo vagamente pi\u00f9 contemporaneo (si fa per dire). Comincer\u00f2 da Isaac Newton<\/strong> (quindi siamo catapultati nella seconda met\u00e0 del \u2018600, direi non esattamente ai giorni nostri). Egli, come notoriamente si sa, scopre la fisica dei colori attraverso un prisma che scompone la luce solare. I 7 colori (rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco e viola) vengono delineati su una diagramma circolare.<\/p>\n\n\n 1810<\/strong> Arriva il grande letterato Goethe<\/strong>, il quale, alla concezione pi\u00f9 razionale e scientifica, ne preferisce la percezione soggettiva e psicologica, pubblicando la sua Teoria dei Colori. D\u2019altronde il suo approccio personale all\u2019arte e alla scrittura \u00e8 notoriamente emozionale (chiss\u00e0 se un docente di letteratura apprezzerebbe la mia analisi semplicistica).<\/p>\n\n\n\n Sturm und Drang a parte, siamo tutti concordi nel sostenere che ogni colore trasmetta un\u2019esperienza differente, toccando note d\u2019animo assolutamente personali.<\/p>\n\n\n\n Michel E. Chevreul<\/strong>, chimico, fu forse il primo consulente del colore (azzardiamo). Not\u00f2, per esempio, che i colori, se accostati, reagivano tra loro, creando una percezione differente rispetto alla vista di un singolo colore. Svilupp\u00f2 la teoria del Contrasto Simultaneo. I suoi trattati sulla teoria della simultaneit\u00e0 e sui contrasti ebbero un impatto significativo sulle arti industriali e sulla corrente degli Impressionisti.\u00a0<\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n Facendo un saltone storico veloce per ragione di sintesi aggressiva (in realt\u00e0 pi\u00f9 artisti, filosofi e scienziati hanno studiato e creato nel tempo la struttura per una teoria del colore), giungiamo a fine \u2018800 con Albert Henry<\/strong> Munsell<\/strong>, artista e professore di Boston. Egli teorizz\u00f2 una tridimensionalit\u00e0: organizz\u00f2 i colori in base al TONO (l\u2019attributo di un colore), VALORE (chiaro o scuro?), CROMA (quale livello di purezza?), gettando la base di fatto per i parametri fondamentali per identificare ogni colore dello spettro. Grazie a Munsell questo modello \u00e8 utilizzato da molti tra noi del settore.<\/p>\n\n\n A questo punto dobbiamo nominare il grandissimo professore della Bauhaus e pittore espressionista Johannes Itten<\/strong>, il quale pubblica nel 1961 \u201cThe art of Color\u201d (che ogni analista del colore che si rispetti ha letto). Egli, analizzando la temperatura di un colore (caldo o freddo?), si accorge di come alcune persone abbiano caratteristiche peculiari e sceglie di raggrupparle in 4 gruppi che corrispondono alle 4 stagioni: Primavera (caldo e di valore chiaro), Estate (freddo e di valore chiaro), Autunno (caldo e di valore scuro) e Inverno (freddo e di valore scuro). Notiamo che il caldo e il freddo non vengono associati alla temperatura ambientale ma si riferiscono alla temperatura dei colori.<\/p>\n\n\n\n Per merito, o per causa sua, ad oggi la maggioranza di noi operatori usa il metodo stagionale e soprattutto la sua mitica ruota cromatica.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Arrivano gli anni \u201830 e \u201840. Il cinema si accorge di quanto i colori possano caratterizzare maggiormente i personaggi di un film: far apparire stanchi, malati, forti, di migliore aspetto, evidenziare in generale caratteristiche fisiche in base al ruolo\u2026 Immaginiamo tutti che il cattivo della situazione non si vestir\u00e0 mai in perfetta armonia con la sua Palette. Dorr <\/strong>si accorge che pu\u00f2 sfruttare questo potenziale sia nel campo dell\u2019industria cinematografica che nella cosmesi. Comprende che ci sia una differenza tra sovratono (lo strato della pelle superficiale, visibile) e sottotono (ci\u00f2 che apparentemente non \u00e8 visibile ma reagisce al colore). Quando un colore \u00e8 della temperatura, del croma e del valore corretto, fa tutt\u2019uno con la persona, mettendo in evidenza gli occhi e creando un effetto naturale.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Grazie a Dorr si sviluppano i primi sistemi di analisi del colore (Color Key System).<\/p>\n\n\n\n Le teorie dell\u2019analisi dal punto di vista didattico, hanno il proprio massimo splendore negli anni \u201870 e \u201880. Si\u00a0 pu\u00f2 dire quindi che la radice di questa disciplina da un punto di vista formale, \u00e8 da attribuirsi agli Stati Uniti. Suzanne Caygill<\/strong> stilista americana, collaboratrice di Edith Head (niente di meno che la stilista di star hollywoodiane),\u00a0 gi\u00e0 negli anni \u201850 rese popolare il concetto di analisi e psicologia del colore, creando singole palette per i propri clienti. Il suo contributo \u00e8 legato fortemente alla personalit\u00e0, alla morfologia, partendo dalla pura teoria di Itten sviluppa sottocategorie partendo dal sistema stagionale.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Le sue apparizioni televisive resero popolare la disciplina proprio negli anni \u201880 e possiamo considerarla una pioniera eccezionale nella professione di analisi (la sua scuola di pensiero \u00e8 tutt\u2019oggi da considerarsi nell\u2019Olimpo dei Consulenti).<\/p>\n\n\n\n Anni \u201870 Bernice Kentner<\/strong>, fondatrice di Color Me Season, sostiene che sia la pelle a comandare. Interessante il suo trattato sullo studio dei pattern degli occhi, qualit\u00e0 curiosa da esaminare in sede di Analisi. Non si afferma assolutamente che l\u2019osservazione della sclera determini il sottotono della persona, ma valuta alcune specifiche tipiche stagionali attraverso lo studio dell\u2019iride (da: \u201cA Rainbow in your eyes\u201d).<\/p>\n\n\n\n Sempre in quel periodo Color Me Beautiful di Carole Jackson<\/strong> contribu\u00ec alla popolarit\u00e0 della materia nel 1980. Il libro diventa un fenomeno popolare generando ulteriori seguiti letterari. La Jackson semplifica il sistema della Caygill, utilizzando 4 stagioni, rendendo la disciplina di facile accesso (puntando alle vendite massive, il che dal mio punto di vista pu\u00f2 essere positivo e negativo) \u2026<\/p>\n\n\n\n 2000 Kathryn Kalisz,<\/strong> esperta Master nell\u2019azienda di Munsell gi\u00e0 dagli anni \u201880, sviluppa il sistema Sci\/Art sempre all\u2019interno dell\u2019approccio 12 stagioni, dando poi seguito a diverse correnti di pensiero e declinazioni nel campo dell\u2019analisi del colore. La sua teoria si basa sui parametri di Munsell: croma, valore e temperatura. Il principio fondamentale della Sci\/Art \u00e8 ribadire che i colori debbano armonizzarsi con la persona, e per farlo sono necessari sia sensibilit\u00e0 artistica che metodo e rigore scientifico. Quando si ricerca la stagione occorre lavorare in modo \u201cpulito\u201d con determinati parametri: luce calibrata, ambiente neutro, operatore stesso neutralizzato (in senso cromatico naturalmente) in modo il risultato sia pi\u00f9 accurato possibile.<\/p>\n<\/div> L\u2019analisi cos\u00ec pensata va oltre i colori naturali della nostra pelle, dei capelli, dell\u2019incarnato. Ci\u00f2 che conta \u00e8 esclusivamente come reagisce il viso vicino a un colore (concordo in assoluto, giusto per sbilanciarmi).\u00a0<\/p>\n\n\n\n Da qui in poi \u00e8 storia contemporanea. Diversi autori hanno contribuito notevolmente alla crescita della settore (e chiedo venia se non li ho citati tutti), alcuni sono stati formati in prima persona tra questi pionieri citati, ne sono nati approcci con sfumature differenti, scuole di pensiero variopinte (per restare in tema) all\u2019interno delle stessa accademie. Alcune tra queste scuole conservano tuttavia principi base piuttosto fedeli ai concetti dati in origine dai fondatori.\u00a0<\/p>\n\n\n\n La cosa che preme \u00e8 comprendere quanto sia seria questa disciplina e quanto sia fondamentale lo studio di questa complessa materia, al di l\u00e0 della scelta differente del sistema adottato da ciascun Consulente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tutti sappiamo come alcuni colori abbiano un\u2019influenza emotiva su ciascuno di noi e possano suggestionare positivamente o negativamente il nostro stato d\u2019animo. 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Mary Spillane<\/strong> e Catherine Sherlock<\/strong> estendono la disciplina a 12 categorie nel \u201892 (grazie!)<\/p>\n\n\n\n
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